“文革壶”收藏ABC
眼下，收藏紫砂壶的队伍不断壮大，热度逐渐升温，这是“盛世收藏”的一种可喜现象。但在收藏中，同仁普遍感到紫砂壶收藏和其它的门类一样越来越难了。原因不言而喻，明清壶存量少，难见到，甚至民国货也不易得手。现代大师、工艺师壶价不菲，且真赝难辨，商品壶不仅不能使用，也无收藏价值。鉴于此，紫砂壶收藏爱好者把目光和兴趣转向“文革壶”的收藏和研究上来，当不失为一种明智抉择。
（一）“文革”，作为我国历史进程中的一个特定时期（十年之久），它的政治、经济、文化和艺术也毫无例外地深烙在作为文化艺术载体之一的紫砂壶制品上。“题材独特，自成体系”的“文革壶”成为人们争相收藏的热点，也就理所当然了。
收藏“文革壶”，必须了解“文革壶”的生产形式，壶体上所体现当时的政治、经济、文化等方面的内容，表现方法及其主要特点。
“文革壶”的生产是集中统一进行的。除了产品设计具有独立性外，全厂上下不管是工艺师，还是学徒，大家一起制作壶坯，这就出现了在同一类品种中既有师傅的作品，也有徒弟的习作，质量参差不齐，有的差别很大。“文革壶”中就有不少是今天的工艺大师或名艺人的作品。据《中国紫砂》记载，工艺大师朱可心在那段时间里制作的矮竹鼓商品壶竟多达一百多把。
“文革壶”上体现出来的政治色彩很浓。那一个时期，强调突出政治，以阶级斗争为纲。因此，政治口号、毛主席语录、诗词、歌词、老三篇、“五·七”指示等句子；毛主席肖像、韶山日出、愚公移山、样板戏剧照、工农兵宣传画、梅花图等画面，根据壶体大小，掇选、镌刻其上。
笔者回忆，当时壶体镌刻的字画如“大海航行靠舵手”“不忘阶级苦，牢记血级仇”、“万紫千红总是春”、“三面红旗指方向”、“红花怒放，大地似锦”等。本人所藏的文革壶中就饰有毛主席书体的诗词，“暮色苍茫看劲松……无限风光在险峰”当然这只是其中冰山一角，个人不可穷其全部。
“文革壶”有它特有的壶样形式，以传统式居多。通过翻查壶谱和有关资料，最常见的壶式有：分号直形壶（原名为洋桶壶）、龙蛋壶（原名寿星壶）、小六方、大八方、传炉壶、海棠壶、竹段壶、合梅花、竹鼎壶、园形壶等。文革后期，坚持“古为今用”方针，设计人员推出了一批新壶型，如报春壶、汉君壶、狮球壶、井栏壶、四方侧角壶和“碗梅”系列，这就大大丰富了“文革壶”的造型。
如果能对“文革壶”制作的时代背景、生产形式和壶体承载的政治内容、名称等有了大体的了解，收藏“文革壶”就算懂得了ABC。
（二）收藏“文革壶”，必须进一步掌握其基本特征。
装饰特征：从材料和实物看，“文革壶”装饰主要是泥绘和陶刻，并以泥绘居多。文革后期，为减少泥绘“易脱落”之不足，又改以陶刻为主。陶刻内容多以品茗诗句、睿语居多，如“色浓方近苦，味回有馀甘”，“雨前活火试新茶”，“香引春茗，声度梅花”等。同时，一改以色块加线条的传统泥绘方法，用模板将白泥浆印刷在壶坯上，优点是精美，悦目，多壶同饰。笔者收藏的几把“文革壶”；五号直形壶，壶体一面是毛主席的词“多少事，从来急……一万年太久只争朝夕”，另一面为数朵葵花拥托的工农兵组合图案。下面是一行“社员都是向阳花”隶书小字。笔者收藏的大狮球壶，由红雨铭：“色浓方近茗，味回有余甘”，其刀法娴熟自如，融情贯气，实乃难得。
款识特征：文革壶的款识，多数简单，粗糙，缺乏艺术性，更谈不上金石味。文革中有一个时期，批判成名成家思想，壶上不留名款。实践中难以追查产品质量责任，后又采用阿拉伯数字和工号为记号，目的是在产品有质量问题时能查到责任人。文革中期，壶的底部多数钤印壶名的长方形木章，如“菊球壶”、“小六方”、“海八方”、“圆形壶”、“高狮灯壶”；文革后期，壶底多数为钤印不同料质的长方形、正方形、并带框（边）的阴文“中国宜兴”款识。盖内为钤印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备。从所见和本人的收藏文革壶涉及到的艺人，如碧芳、洪芬、金凤、顺仙、跃进、菊华、航萍、川娣、若君、周桂珍、许益生、吴瑞华、葛岳彬、沈秀娟、谈小琴、周洪仙等（实际远不止这些）这些人中当时可能只是位学徒，或熟练工人，或工艺师。但现在，他们中不少已成为美术工艺大师和制壶名家。
“文革壶”泥料纯。从资料反映，１９７０年以前，做壶原料，都由宜兴陶瓷公司原料总厂统一开矿，经过风化、粉碎加工成熟料，不论是学徒还是师傅、技师都领用一样泥料。这些泥料泥性好，塑性大，细而腻。壶器烧成后，热水一冲泡，壶胎很快温润如玉，象使用多年的旧壶所具的“宝光”。
“文革壶”具有特定历史时期政治内容的史料性，壶器质量的参差性和泥料的珍贵性，决定了文革壶，不仅量大，易收，而且具有历史研究价值和广阔的升值空间。
（三）文革壶收藏，还有一些明显标记，需要在市场上注意比较和鉴别，防止“冒牌货”，使我们上当受骗。
“文革壶”绝大多数是采用石膏模具制坯，全手工捏制甚少。从笔者所收藏的文革壶：两把高狮灯，五号直形壶、大狮球等，在口、把处，有石膏模具留下的“哈夫线”明显。当然，也有特例。如本人收藏的海八方、柿扁、小六方就很难发现留有“哈夫线”，因此，不能简单地以“哈夫线”有无就断定文革壶的真与赝。
“文革壶”的出水孔，需要了解其来龙去脉和后来补贴的情况。有个时期，为了壶能出口日本，就仿效日本壶出水孔而改排孔式和网球孔（半球），当时，网球孔是厂里统一制作，由制壶人领用，这样就出现网球的颜色、大小与壶器不尽相同、不协调，同时网球孔因紫泥坚硬度不够，球壁较薄，在茶水里长期浸泡容易损裂或脱落，后期，将网球改小，一定程度减轻了网球孔损坏的程度。这些年，文革壶走俏，有人订做网球孔，补贴在同类壶上，以假充真赚钱。
另外，真正的“文革壶”表面都突显一层黄白砂粒，有的文革壶还在内外涂抹一层红砂泥，这些都可以作为收藏、鉴别“文革壶”时的参考。
总之，“文革壶”收藏，需要在实践中学习，在学习中提高，不断增强自己的识别力、判断力，这样才能不失手、少吃亏，免上当。
